通用空間 Universal Space

『新建築技術的傑出成就之一就是取消了牆的分隔功能。』…… 密斯 范德羅 Mies van der Rohe

通用空間（Universal Space） 最早由Mies van der Rohe所提出，來描述一種在大跨度單體空間中多種機能通用的概念，他在當時用了一張1937年格倫·馬丁飛機組裝機棚的照片，蒙太奇地來說明如何在一個大空間中容納各種使用活動。因此通用是不針對個別空間的特殊性加以區別對待設計，以不產生排他性。

日本建築師伊東豐雄在1997年以自由彈性的概念贏得仙台媒體館的競圖案，以一個正方形透明的玻璃方盒、以幾乎去除了所有固定式隔間來容納所有活動的彈性，取而代之的是以各樣活動隔屏來建構不停變異的活動圈，實踐了通用空間的終極版本，使得空間不再有固定隔間因而能隨著機能代謝，在仙台媒體館的設計中將空間的定義（無論在區隔機能或是形式上）都試圖減到最低因而達成了自由，無相而真實地實踐了日本前代建築代謝派的理念。自由的重大關鍵之一在於『均質 Homogeneous』這個建築觀念的達成，均質與異質 Heterogeneous Vs. Homogeneous 在建築上作為對比的概念，均質建築指的是在建築中達成相同而滲透到全體的空間均質，不去做出異化的區別設計，以單一的空間語法來達成統一均質，是以減法的策略來達成均質。而異質化指的是在一個建築內的個別的空間中極力去設計出差異化的區別，而創造出樣態的豐富差異度，異質化的設計策略一直是從古典建築及至前現代建築中思考的狀態，按照空間中的各別線索去創造出空間的特質，是一種以多制勝 more is more 的設計策略，但均質與異質兩者矛盾對立難容。

當仙台媒體館建築出世之後，一方面代表著純正國際樣式的平反。在以影像為主導的建築世界中，當代建築過多受到影像與媒體的影響，追求強烈而複雜的型式，因此方正簡單的建築中所擁有的基本美德便被忽視。對於豐富與複雜的追求可以說本來就是人類的一項根深柢固的性格，因而追求在一個建築中創造出更多而異質的空間而以豐富為美。但為何均質與異質會成為建築中是否『自由』的關鍵？撇開除了因為實質的區隔自由及使用的因素之外，更是因為均質的建築去化了所有不必要的『差異』這件事，在減少差異化的過程中而使得建築能回歸到最基本的空間樣態，而使得人能感受到『無/少』所帶來的淨化與自由，這與藝術上的極簡主義的精神有著部分的疊合，極簡主義藝術以原初物體自身或形式展示於觀者面前，意圖消彌作者藉著作品對觀者意識的壓迫性，弱化作品作為文本或符號形式出現時的主導、強勢與暴力感，開放了作品在藝術概念上的想像空間，讓觀者自身參與作品的建構，人因而能擺脫作者的主觀意志而進入自身的自由狀態，均質因而成為自由建築的重要關鍵。