皺摺

『巴洛克虛構了無限的作品或行動。問題不是如何完成一個皺摺，而是如何使之持續不斷，使之穿透極限，帶向無限。這是因為皺摺不只表現所有物質，伴隨層級、速度和不同向量，使之成為表現性物質，而且皺褶決定和產生形式（Forme），它使之成為一種表現形式（forme d’expression），〔...〕，基因元素或無限變化的線、無與倫比變化的曲線。』...........德勒茲 Gilles Deleuze《皺褶：巴洛克與莱普尼茲》, 1988

皺摺這一建築上的幾何概念，一路從流態Fluid、折疊 Fold、衍生到幾何連續的拓墣學 Topology， 這一建築概念可以說相當程度的主導著近期的當代建築。

數位建築浪潮之後，受到數位工具的引導，當代建築有一部分受到了『皺摺』這個形式概念所主導，當然皺摺這個概念只是人以其形式附加上去的形意解釋，但以這個形式所散發出的設計，卻相當大程度的開散在當代建築設計的競技場，再進而使皺摺一詞成為空間設計所關注討論的主題。

當德勒茲 （Gilles Deleuze 1925-1995) 在人生晚期以一部書來論皺摺，在《皺摺:萊普尼茲與巴洛克》 ( Le Pli, Leibniz ét la Baroque, 1988)，這作為德勒茲外觀理論的起點，原本描述物質擠壓現象的皺摺，比喻成『殊異點系列的多重部署』，皺摺無止盡的來回運動，從一個皺褶到另一個皺褶，以此作為起點再繼續無止盡地運動，並非出於自身繁殖而是出自異質等元素，所造成的重複無限。無止盡返回自身的運動動態狀態，因而延伸到事件與外觀理論，這樣的抽象連接，指向時間 (Chronos) 無止境重複迴圈的純粹流變狀態。

『巴洛克虛構了無限的作品或行動。問題不是如何完成一個皺摺，而是如何使之持續不斷，使之穿透極限，帶向無限。這是因為皺摺不只表現所有物質，伴隨層級、速度和不同向量，使之成為表現性物質，而且皺褶決定和產生形式（Forme），它使之成為一種表現形式（forme d’expression），〔...〕，基因元素或無限變化的線、無與倫比變化的曲線。』...........德勒茲（Gilles Deleuze 1925-1995）《皺褶：巴洛克與莱普尼茲》1988