心性 or 數位

『參數化設計的核心在於，構成建築的元素變得可調節、多樣化、可以相互適應。它們能根據外部環境和內部使用狀態進行靈活調整，與前代建築更為固定、單一的理想範式相比，這是最關鍵的區別。』.......帕特里克·舒馬赫 Patrik Schumacher 

很多建築表面上是數位實際上卻充滿心性，數位是否最終仍會受制於心性或是能獨立地展現出一種不以個人意志為轉移的數學個性，這是一個存在建築中關於數位與心性的矛盾命題。數位建築在現在並非是什麼新穎的想法，數學上開始對於非線性的探索也早在十六世紀，起始於對於生物上有更多無法以線性解釋的現象探索。而衍生到建築上卻是當電腦繪圖技術發展開始，才能將數學轉換成為可見的形式變化，因此才能具象化的成為建築設計。而數位建築晚至1980年才開始發展，在軟體中能操作出面與體的形變，而開啟了非線性在建築上的實踐。

在數位建築的領域中，或許拜軟體之賜，因而發展出了具有液態特質的建築形式，液態、流動、囊體、黏菌、肢節等創造性的形式。而在這些發展中或許可以說分為了兩條與不同數學模式有關的路數，一個是以數學參數為導向的發展，由Zaha Hadid 的接班人Patrick Schumacher 所領導的CODE (Computational Design Research Group)，以形式語言及軟體開發來解決並實踐複雜的自由建築，在2012年出版的《自我生成建築》(Autopoiesis of Architecture)，以參數式設計創造出了可實踐的建築，仍沿著數學與幾何的生成邏輯，以規則可拓展曲面、折疊平面、拓墣優化等路線，以數學線性變性的模式生產建築，以單一小的數學模式演化成為一大的建築，或許較為簡單的理解方式是，在一個建築中納入複雜的數學公式，透過參數加以放大縮小的組合模式，而兼顧建造的實際需求。而另一極的發展則是以法蘭克蓋瑞（Frank Gehry)的自由線性模式，在設計的過程中，先製造具象的自由模型，再以以航太工業使用的繪圖工具捕捉還原其曲線，完全的以心性的自由來創造建築，如同雕刻家般的削減捏塑形式，完全以『心性』引導的設計過程，無任何的公式，只是純粹的自由表現形式創造，數位是實踐心性表現的工具。這兩種數位設計路數，可以說是在嚴謹的數學理性與自由心性的兩端。